寫小說注意之技巧 - 網路羅搜整理筆記

(一、)此篇為網際網路中羅搜之小說相關注意事項。

(二、)引用列表：

1. http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1305091311667 (這篇的原出處大概已經被轉載無數次了)

(三、)整理之內文：

• 學習寫微型小說對創作來說是一條「終南捷徑」
• 微型小說：
• 以微知著
• 博採眾長
• 吸收新聞長處
• 吸收影視特長
• 吸收寓言特長
• 吸收小品特長
• 吸收散文特長
• 取材運鏡精確
• 成為瞬間鏡頭的描寫與串聯
• 寫特殊點，重情緒化
• 集中一點，突出強調
• 勾勒輪廓，重在神似 - 白描手法，以敘代描
• 顯微放大，誇而不誣 - 抓住人物特殊點進行誇張，甚至塗上荒誕色彩，只要對準生活的焦點和本質都是可以
• 注重情緒化描寫
• 最佳結尾範例：
• 出人意外，扣人心弦。即「歐．享利式結尾」，其特點是「巧」。
• 整個佈局爲結尾服務，讀者以爲情節東向演進，結果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。這種結尾， 打破了情節發展慣用的結構手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。
• 大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣，一對窮困夫妻爲在節日時互送禮物而煞費苦心，最後禮物拿出來卻沒用：一個賣掉金表爲妻子買了梳子，一個剪掉長髮爲丈夫買了根錶鏈。
• 又如澳大利亞的《窗》，靠窗的病人每天爲角落病人描述窗外美景，爲蒼白的生活增光添彩。 但是角落病人卻見死不救，圖謀到了靠窗的好位置，擡頭望見窗外只是一堵高牆。
• 寫小說十誡：
• 散文，最基本寫法是「我手寫我心」，所以易寫但難精。
• 小說，卻是難寫又難精。寫小說等於說故事，如何才能把一個故事說得吸引動聽，必須講究技巧。
• 看過不少所謂小說，沉悶無比，其中關鍵在於作者對於小說的構成元素，比如人物、對話、情節、觀點、高潮、結構、伏線、主題等等，完全沒有概念。如果寫出來的東西根本未足以構成一篇小說，未符合小說的定義，難怪變成一篇散文小說皆非的「兩不像」。
1. 用散文方式寫小說：寫慣散文的人，往往不自覺地把故事「敘述」出來，並以作者身分作一些「全知」的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事「呈現」出來。如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是 把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。
2. 人物關係單薄，主角面目模糊：從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象。人物與劇情，前者更加重要，因為人物性格完整，他們自然而然會在所處的環境中作出合理的反應，透過人物之間的互動，劇情便能自然而然推動，而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關係，然後才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。
3. 過分平舖直敘：不注重故事結構，千篇一律按時間先後來說故事，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去，令故事流於冗長、沉悶，沒有高潮。有了故事內容，還要想想如何「說」出來才動聽。一個結構完整的故事，總離不開「起、承、轉、合」這支架。這並非說，我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內發生的事件按時序排列出來，然後再作出調動，利用插敘、倒敘等技巧，同時刪去不必要的篇幅，使劇情的節奏流暢。
4. 結構鬆散，胡亂賣弄意識流：沒有結構的小說，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識流等創新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結構鬆散，愈寫愈離題。不要為技巧而技巧，以「創新」作為結構鬆散的藉口。不論你用了哪些技巧，故事寫完後，請看一遍，如果依然符合「起承轉合」的脈胳，那便不會離題萬丈了。
5. 開場悶蛋，令人昏昏欲睡：小說的開場，傳統寫法是以描寫環境氣氛入題。不是說這種方法不好，但這種方法讀者已見過千次，毫無新意，可不可以有創新一點、吸引一點的開場方式呢？其次，這種方法用得不好，就會拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師，例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美，不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取。
6. 全書欠缺主題：橋段再花巧而欠缺主題，好比一個只有美貌沒有智慧的美女。即使是一個愛情故事，也應該賦予一個大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想。主題應在落筆前確立，透過內文慢慢滲出來，例如借主角的對話表達。主題不必是諷刺時弊的大道理，即使寫愛情故事，也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。
7. 內容空洞：這裡所說的內容，不是指有沒有「橋」（劇情），而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣，欠缺客觀理據支持。沒錯是有個故事的框架，但拿走框架，就會發現故事很空洞，讀後找不住一點什麼。好看的小說，多多少少有些資料或知識為故事作出支援，使劇情發展更加合理、迫真。小說源自生活，完全忽視現實、完全不能反映半點現實的小說，只屬二流。如果你已經有一條「絕世好橋」，第二步是作一點兒搜集資料，為人物背景、故事的時空補充養分，然後技巧地表達出來。假設你想寫一個對愛情執著的男人，那麼請問他從事什麼職業，成長路上可有陰影？這樣的個性，會讓他做出什麼行為？
8. 主角無緣無故就愛上：愛情是年輕人常寫的題材，但並不易寫得好。其中一個問題是每個人都以為自己（或筆下）的愛情可歌可泣，自說自話地愛得地動山搖，旁人看來卻可能不外如是，更遑論感同身受，同歌同哭。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法：「不知為什麼，我對這女孩子很有感覺？」你做作者都「唔知點解」，讀者更加莫名其妙。雖說愛一個人可以是一見鍾情，不需理由，但寫作不同談情，光寫幾句「浪漫」的情話並不夠，讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的。作者要照顧讀者的感受，客觀地反問一句：書中人為什麼會愛上對方，這種愛有沒有說服力？每一段愛情的發生和死亡，都要經過精心舖排，最好是暗中舖下伏線。好好設定人物性格和的關係，那麼發生在他們之間的愛恨糾纏，自然有跡可尋。
9. 題材過分生活化，表達欠缺技巧：小說無錯源自生活，但生活上的瑣事、報紙上一段新聞，本身只是一個事實（fact），搬字過紙把它記敘下來，並不足以形成一篇精采的小說（fiction）。沒有注意寫作技巧、過分「生活化」的故事只是新聞報導，而不是小說。一如原材料必須經過烹調才成佳餚，任何靈感或塑材，必須經過藝術加工，方能變成一件藝術品。加入想像力，為主人公設定背景和性格、為平淡的故事加進衝突面，推向高潮，逐步打造小說的面貌。寫小說就是「做戲咁做」，只要符合「情理之內，意料之外」的原則，劇情方面比現實世界誇張一點無妨，這樣才有衝突位、高潮位。
10. 文筆有沙石：很多人以為有創意就夠，不屑花精神修鍊文字功夫。文句不通、詞不達意、表達技巧平庸，都會令閱讀享受大打折扣。文字與創意是相輔相承的，文字是作者手上唯一的工具，環境、氣氛、人物對話……一切一切，都要依靠文字來表達，怎能輕視？峰迴路轉的劇情，需要有感染力的文字來支撐。修鍊文字功夫是長遠的功課，平日應當留意、學習，一朝寫起小說來便得心應手。日子有功，才能建立文字風格。單看文字，讀者已可以認出那是誰的作品，古龍、張愛玲和亦舒便是文字風格強烈的作家。

更新時間：130729